韩国导演批发引进,来华“打工”成潮流?

悄无声息,又一部日本导演执导的华语片于本周五公映,来自日本“恐怖片之父”鹤田法男的《网络凶铃》。本片曾定档于去年的12月6日,却在公映前一天宣布撤档,如今时隔一年归来,重新定档万圣节档期。

提到鹤田法男,虽然他只执导了《午夜凶铃》的第三部,但是导演中田秀夫曾说过,他是受到了鹤田导演在90年代创作的一系列恐怖作品的影响,才诞生了灵感拍出脍炙人口的《午夜凶铃》,《咒怨》系列也是如此。因而鹤田导演无论是在国内外,在所有恐怖片迷心目中的地位还是很高的。

不过,众所周知由于政策原因,中国的恐怖片是不能出现鬼的,近几年的国产恐怖片几乎也可以和“国产烂片”划上等号。而且翻看鹤田导演近几年的履历,作品口碑都普遍欠佳,从预告片的质感,毫无音量的宣传,以及这个“碰瓷”《午夜凶铃》的片名,基本上已经可以推测,这部片子最终免不了“扑街”下场。

为什么外国导演尤其是日韩导演来中国拍片总是落得如此下场?这股外来导演“打工”热潮是从啥时候开始的?未来我们还可以有哪些期待呢?

在中国大陆公映的由日韩导演执导的华语片。需要说明的是,表格里只收录了日韩两国的导演和其作品,原因主要在于,中国和日韩两国同属东亚,无论从历史性、地域性和文化根源上来看,都具有一定的共通性,市场层面也更易于接受。所以这篇文章接下来讨论的范围,也主要集中在亚洲区域的背景内。

从表格中可以看出,2014年之前,来华拍片的外籍导演数量并不多。安兵基是来中国拍片的韩国导演第一人。

2012年,安兵基导演在中国成立了工作室,不仅获得了一亿元的启动资金,而且宣布以后将把工作重心向中国转移。同年,他执导了来华后的第一部电影《笔仙》,1500万的投资也打破了国内惊悚片投资记录。

首日票房突破600万,轻松打破国产恐怖片上映首日观影人次记录,上映三天票房突破1500万,最终以小博大,收获了接近6000万的票房。在那之后,安兵基导演尝到了甜头,趁热打铁接连推出了《笔仙2》和《笔仙3》,虽然影片口碑表现都一般,但三部曲共获得了近两亿元的总票房,也是赚了个盆满钵满。

除了安兵基,许秦豪也是第一批来华拍片的韩国导演,而他背后的中博传媒在这当中发挥了巨大的作用。

作为中国第一家进入韩国本土电影市场的传媒企业,中博传媒在韩国本土投资影视剧作品的同时,也在韩国国内发行了多部华语大片,包括《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》《无极》等,是韩国电影市场最大的华语电影发行商。可以说多年来,中博传媒在促进中韩两国之间的商业文化交流上担任了重要的桥梁作用。

2011年,中博传媒签约了韩国导演许秦豪、郭在容,成立了韩国导演工作室,不仅在制作中添加了更多的韩国元素,也积极推进韩国导演来华拍片。

许秦豪在来中国之前在影迷中就有了一定的知名度,《八月照相馆》《春逝》等经典的清纯爱情片在国内收获了一批忠实拥趸。《危险关系》是许秦豪和中博传媒继《外出》《好雨时节》后合作的第三部作品,根据法国原著小说改编,将故事背景放在了30年代的上海,投资高达两个亿,不过最后票房仅有6000多万,可谓是口碑票房双输。

到了2014年,中国广电总局和韩国文化体育观光部签署了一份《中韩电影合拍协议》,随后内地市场迎来了一阵韩国导演“北漂”热。协议中宣布,中韩合拍片在中韩两国都享受国产片待遇,也就是说,中韩合拍片今后可以享受国产片的43%左右的分账比例。这样一项利好的政策无疑给众多韩国导演指明了一条捞金之路。

彼时正赶上中国国内电影产业飞速发展之际,票房纪录被不断刷新,银幕数和观影人数每天都在增长,而国内自身的商业体系和电影数量是无法供应如此高的需求的。因而,签署这样的一份协议,很大程度上是带有一定扶持和鼓励意味的。


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